Просмотров: 310164 Теги Павел Кашин
На страницу назад На страницу вперед

Итак, упражнения:



В упражнении 4 необходимо:

1) Сильно выделять акценты (в 1-м такте на 1-ю восьмую триолей; во 2-м такте на 2-ю восьмую трио­лей; в 3-м — на 3-ю восьмую триолей).

2) Добиться не менее чем десятикратного непре­рывного повторения упражнения в целом, стремясь к точности звучания и свободе в работе рук и ног.


В упражнении 5 и последующих трех упражнениях необходимо (это — непременное условие для начала занятий) разбить четверти на восьмые триоли, акцен­тируя, выделяя основной ритмический рисунок. При­мер — упражнение 5 (а).


Не забывайте, что слигованные длительности звучат как одна общая, поэтому над 7-й восьмой 1-го такта и 1-й восьмой 2-го такта акцентов нет. Восьмые, отсут­ствующие в основном ритмическом рисунке (упр. 5), следует хлопать чуть слышно.

Задача этой серии упражнений — научиться воспро­изводить и ощущать триольную пульсацию строго рит­мично, чувствовать ее во время исполнения джазовых произведений, требующих подобной триольной пуль­сации, и произведений в стиле рок с триольной пуль­сацией (особенно блюзов и др.).


Длительности с акцентами следует выделять более значительно.

Упр. 6 (а) — вариант упр. 6, разложенный на вось­мые:


Помните о необходимости отстукивать ногами чет­вертные доли тактов, как описано выше.

Повторяйте каждое упражнение не менее 10 раз непрерывно, добиваясь ровности и музыкальности.


В стиле „свинг" не требуется такой подробной де­тализации в записи ритма, так как для „свинга" подоб­ная запись условна.

1

)

восьмая исполняется короче и как предыкт к сле­дующей длительности. При этом 2-я восьмая испол­няется тише. Это одна из важных особенностей стиля „свинг". Обратите на это внимание во время испол­нения упражнений.

В наших случаях шестнадцатая в триолях должны звучать тише и как предыкт к следующей доле.

Обратите внимание на то, что синкопы всегда вы­деляются (иногда значительно).

В нижеприведенном примере выделяется восьмая 1-й триоли:

восьмая и


Отметим, что в задачу нашего пособия не входит детальный анализ истории стилей. Отметим лишь то, что с приходом стиля бибоп восьмые стали исполнять­ся практически ровно и по длительности и по силе зву­чания, что, по словам Коллиера, вызвано невозмож­ностью исполнять по-старому в очень быстрых темпах, свойственных стилю бибоп.


На страницу назад На страницу вперед
Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)