Просмотров: 301791 Теги Павел Кашин
На страницу назад На главную

Исполнитель должен тренироваться в передаче своего состояния через звук. Звук должен быть насы­щен эмоциональным состоянием, чувственным состоя­нием музыкального образа. Судить о звуке можно только по его насыщенности особым чувственным состоянием, и чем ярче такая насыщенность, тем ярче музыкальней образ. Пение без чувственного состоя­ния — это абсурд. О таком звуке можно сказать, вы­сокий или низкий, в нем такое-то сочетание частот, он беглый или нет и. д. Все это технические характери­стики, а они могут интересовать лишь специалистов с позиции ремесла.

Музыкально-образная сфера — это тема для боль­шой книги. Автор ограничивается несколькими корот­кими пожеланиями:

МУЗЫКАЛЬНО- ОБРАЗНАЯ СФЕРА


1. Учитесь трансформировать восприятие мира в музыкальные образы. Слушайте много музыки в разных стилях, слушайте классику. Никогда не отри­цайте, старайтесь понять, почувствовать музыку.

2. Изучайте музыкальную стилистику, старайтесь понять природу стилей, их чувственно-эмоциональный мир. Старайтесь не просто знать жанровые особенности музыкального языка, но и освоить их, сделать естест­венным способом своего музыкального самовыраже­ния.

3. Работайте над чувственно-эмоциональной окра­шенностью вашего звука. Учитесь передавать звуком тончайшие оттенки настроения. Старайтесь, чтобы выбор режима звукоизвлечения и красок голоса был следствием естественной потребности донести чувст­венное состояние.

Начните работать над чувственной окрашенностью звука параллельно с закреплением формы аппарата.

В заключение хочется сказать, что предлагаемая публикация, по мнению автора, является минимумом информации на первой стадии обучения вокалиста в стилях поп-музыки. Многое из затронутого в этой книге можно дополнить материалом из других источ­ников.

Автор надеется, что предложенная публикация по­может начинающим певцам начать работу над голосом. Большую помощь в этом может оказать прилагаемая компакт-кассета с записью голосовых упражнений.



[1] Об истории возникновения и становления ажаза. его стилях и ,звездах" можно прочитать в книги Д.Л.Коллиера .,Становление джаза"'.

[2] Ниже приводится определение драйва.

[3] „Субтон", или „звук с воздухом". При пении субтоном большая часть воздушного столба остается малоозвученной, и в звучании голоса слышится шипение продуваемого воздуха. Подобного эффекта трудно достичь на большой громкости, так как большая громкость требует ин­тенсивной работы голосоввк связок. Более подробно будет сказано ниже.

[4] „Фрулато" - в пении так назвшаемвш ,,хрип". Добиться этого эф­фекта можно разными способами. Механизм такого звучания довольно сложен и требует особого описания.

[5] Более подробно; АВербов. „Техника постановки голоса". М-, Госмузиэдат, 1961.

[6] Автор рекомендует прочесть статью С.Л.Ямштекина „Влияние небного свода на профессиональное певческое голосообразование" в сборнике „Вопросы вокальной педагогики", выпуск 5. Москва, „Му­зыка", 1976.


На страницу назад На главную
Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)