Просмотров: 305809 Теги Павел Кашин
На страницу назад На страницу вперед

Работа по обучению и самообучению музыканта-вокалиста должна вестись одновременно по трем направлениям:

1. Главная работа музыканта в развитии профессионального мастерства ~ это работа над совершенствованием музыкально-образной сферы конкретного музы­канта. Необходимо постоянно улучшать, „утончать" способность отображать мир музыкой, находить новые, более выразительные средства и краски.

2. Работа над постановкой голоса. Каким бы тонким знатоком и ценителем музыки Ни был человек, его музыкальное мироощущение никогда не дойдет до по­нимания слушателей, если он не владеет средствами музыкального выражения — в данном случае голосовым аппаратом, способным искусно, ярко и убедительно передать музыкальные образы и ощущения. Совершенствование техники владения аппаратом (голосом) — вторая, важнейшая задача музы канта-вокал иста.

3. Третье из основных направлений музыкантской работы — работа над сти­лем. Изложение материала пособия автор начинает с работы над стилем, так как считает ее искусственно выделенной (в условиях нашего жанра) частью музыкаль­но-образной сферы.

Способ музыкального мышления певца определяет его стилевую ориентацию, а стилевая ориентация, в свою очередь, определяет манеру пения, а следовательно, и звукоизвлечения.


ВОПРОСЫ СТИЛЯ




Африканская народная музыка, элементы которой негры Америки внесли в джаз [1], в основе своей поли­ритмична. Суть африканской полиритмии в совмеще­нии 2-дольного и 3-дольного размеров. В связи с этим в джазе появились такие ритмические структуры:


Еще одна ритмическая традиция джаза, которая раз­вивалась и характерна для рок-музыки, заключается в том, что ритмическая структура мелодии редко сов­падает с граунд-битом (основной ритмической пуль­сацией) , но при этом граунд-бит ярко чувствуется, даже если не подчеркивается ударными инструмента­ми, то есть мелодическое изложение полиритмично по отношению к граунд-биту.

РИТМ

Вообще о ритме, о чувстве ритма хочется сказать особо.


К сожалению, многие наши известные музыканты „страдают" недостатком ритмической культуры. У нас в стране много виртуозных музыкантов, интересных импровизаторов и т. п., однако из-за слабо развитого ощущения времени (заданной ритмической пульсации) в их игре часто встречаются произвольные ускорения и замедления ритма, что придает исполнению ощу­щение сумбурности, скованности, создает ощущение дискомфортности у слушателя. При недостаточной
ритмической культуре „драйв" [2] явление, скорее, случайное.


На страницу назад На страницу вперед
Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)