Просмотров: 301876 Теги Павел Кашин
Кто же не любит цветы? Если вы хотите сделать любимому человеку приятно, а может намечается юбилей друга, или вы идете на свидание, вас всегда выручат цветы. Наш магазин предоставляет широчайший асортимент цветов. У нас вы сможете заказать букеты, корзины, композиции или даже цветовое оформление помещений или свадебных машин по приемлемым ценам.


Предыдущая Следующая

Ну и, наконец, несколько слов о свинге, без которого джаза нет. Как известно, далеко не все музыканты, даже самые профессиональные, могут играть джаз. Чего-то у них, именно в сознании и в душе, а не в руках или в легких, не хватает, чтобы они могли гармонично ощущать себя в этой музыкальной традиции. Существо дела заключается в том, могут они свинговать или нет. Так что же такое свинг?

Точное значение слова swing означает «балансирование», «качание». Историки джаза акцентируют «привязку» этого термина к определенному стилю, сложившемуся в середине 30-х годов прошлого века, в котором ритмику определяла не­прерывная пульсация двух потоков — в мелодической линии и в партии ударных (сугубо ритмических) инструментов. Уме­ние музыканта балансировать (то есть внутренне слышать оба этих потока, независимо от того, что ты сам играешь) между двумя линиями ритмических акцентов и называется свингом. Талантливо сумели выразить природу свинга такие великие джазовые музыканты, как Дюк Эллингтон, Флетчер Хендер, Бенни Гудмен, Чарли Барнет, Каунт Бейси, Стен Кентон, Гленн Миллер, Тедди Уилсон и многие другие. Свинг как ис­торический стиль джаза могли исполнять и ансамбли из не­скольких музыкантов, и большие оркестры — биг-бэнды. Однако стиль «свинг» сложился позже. Он был результатом cугубо музыкальных свойств, которые в течение многих деся­тилетий складывались в протоджазовых жанрах (блюз, рэг­тайм, спиричуэле, театр менестрелей и танцы степа). Эти свойства и определяют музыкальную сущность джаза.

Каждый из вас, дорогие читатели, легко вспомнит, как при первых тактах ритм-энд-блюза у вас странным образом начи­нали двигаться ноги и голова. Нога отстукивала сильные «уда­ры» ритма, которые все время повторялись. Голова же раска­чивалась как будто «поперек» ударов ноги, двигаясь тоже ритмично, но при этом как-то свободно от мерных акцентов основного ритма. Слушая такую музыку, мы получаем особое удовольствие, существуя «между» двумя линиями акцентов. Это и есть свинг ритмический — то есть раскачивание между двумя потоками акцентов. Для появления двух потоков нужно, чтобы в одной линии акценты совпадали с акцентами на раз (как в марше), где мы делаем шаги на счет «раз» и «три», а в другой — акцентировался счет «два» и «четыре». Это — синкопы, смещения музыкального ударения с сильной доли такта на слабую, возникающие в результате несовпадения рит­мического и метрического акцентов. В джазе используются и более мелкие доли счета, но все равно они должны идти в музыке «поперек» акцентов на главных первой и третьей ритмических долях.


Предыдущая Следующая


Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)