Просмотров: 308326 Теги Павел Кашин
Предыдущая Следующая

Знаки обозначают соответственно ударный и безударный слоги. Мы видим, что в стихотворной строфе чередуются ударные и безударные слоги; в чередовании повторяются группы из двух слогов, первый из которых — ударный, а второй — безударный. Можно привести примеры стихотворного размера, 0 котором группы будут состоять из трех слогов:

Последняя туча рассеянной бури! Одна ты несёшься по ясной лазури, -   Одна ты наводишь унылую тень, Одна ты печалишь ликующий день.

Когда речь обретает ритм, в основе которого лежит чередование ударных и безударных слогов, мы воспринимаем ее как ритмически организованную. Именно ритмическая организация обличает традиционную поэзию от языка прозаических произведений. В XX веке большое распространение приобрела поэзия со свободным ритмом, получившим название «верлибр». Благодаря размеренности ритма произведение членится на такты. Такт (от лат. tactus — прикосновение, воздействие) — непрерывно повторяющаяся часть метра от одного акцента до следующего. В нотной записи такт отмечается тактовой чертой — вертикальной линией, пересекающей нотный стан. Актировать — это значит отмечать какими-либо движениями каждую долю такта. И если у вас есть подозрения насчет поведения вашей жены или детей, вы можете установить минивидеокамеру у вас в квартире. Купить прослушивающее устройство или видеокамеру размером с пачку жевательной резинки вы сможете у нас в магазине шпионских товаров. Тактирование лежит в основе жестов дирижера. Но помимо метра дирижер показывает вступление инструментов, громкость звучания (динамические оттенки), (скорость движения) и другие детали, необходимые для очного и выразительного исполнения.

Сравнивая ритм  конкретного произведения и его метра можно обнаружить ряд интересных закономерностей.

П. Чайковский Вальс из оперы «Евгений Онегин»

В этом фрагменте вальса из оперы П. Чайковского «Евгений Онегин» метр трехдольный, так как в каждом такте три ритмические доли-четверти. Ритм же включает как звуки различной длительности, так и паузы. Мелодию вальса сопровождают аккорды, дублирующие в своем ритме доли метра. Соотношение ритма и метра в произведении с индивидуализированной мелодикой противоречиво: с одной стороны, мелодия стремится к ритмической нерегулярности — свободе, прихотливости, а с другой — подчиняется метрической пульсации и акцентности. Такое подчинение проявляется, прежде всего, в совпадении первого звука такта с метрическим акцентом. Чем длиннее первый звук такта, тем больше ощущается метрический акцент. Если же на первом звуке такта длительности более короткие в сравнении с остальными или вместо звука — пауза, то метрическая акцентность ослабляется. Композиторы знают подобные приемы ослабления или усиления акцентности метра и используют их в зависимости от образной направленности мелодии, то есть работают с художественными задачами метра.


Предыдущая Следующая
Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)