Просмотров: 306815 Теги Павел Кашин
Предыдущая Следующая

С. Рахманинов. Музыкальный момент ми минор Гармоническая схема фрагмента

Когда мы слушаем мелодию и сопровождающие ее аккорды, параллельно контролируя восприятие тонального центра и ладовое наклонение, то неизбежно замечаем: в момент частичной или полной остановки движения мелодии аккорд, ее сопровождающий, совпадает с возвращением к звукам тональности центра. Обычно такими аккордами начинается и завершается все произведение или какая-либо его логически самостоятельная часть — период, куплет, тема и др. В этот момент слушатель испытывает ощущение завершения развития. Иные аккорды создают впечатление движения, устремленности, нагнетания напряженности. И, наконец, появляются аккорды. звучащие как кульминация развития, вершина напряжения, после которых наступает спад, успокоение и возврат к аккордам, создающим впечатление разрядки. Исходная и итоговая группа аккордов — тоническая — связана с устойчивыми ступенями лада; аккорды, нагнетающие напряжение — субдоминантовая группа, — обусловлены неустойчивыми ступенями; неустойчивость сконцентрирована в кульминационных аккордах— доминантовой группе. Логика следования аккордов, построенных на ступенях лада, и их роль в гармоническом движении в многолосном изложении произведения «дублируют» внутриладовые тяготения.

Система функциональной гармонии достигла зрелости в музыке эпохи классицизма. При достаточно простой фактуре, несложной по своему строению аккордике композиторы очень точно и целенаправленно раскрывали возможности каждого аккорда. В творчестве композиторов венской классической школы Гайдна, Моцарта, Бетховена, а также во многих других школах танца идеи логичного и упорядоченного мироздания были связаны во многом с логикой функциональной гармонии: образы развития, движения, понижаемые диалектически, требовали таких средств выразительности, которые в самой музыкальной ткани противопоставили вы статику движению. На рубеже XVIII и XIX веков музыкальная практика открыла неизвестные ранее взрывчатость и импульсивность, которые достигались противоречием тоники как логики и доминанты как апогея движения. Такова гармоническая стилистика сочинений Бетховена. Противопоставление товорческой и доминантовой функций, прослеживающееся на всех аккордах.


Предыдущая Следующая
Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)