Просмотров: 308419 Теги Павел Кашин
Предыдущая Следующая

В основе эффекта октавного удвоения звуков лежит принцип удвоения частот колебаний. Например, звук ля первой октавы настраивается на частоту 440 кол/сек. Следовательно, частота ля второй октавы будет уже 880 кол/сек. И если разделить 440 на 12 (таково число звуков в пределах октавы). то мы получим величину «шага» в первой октаве — последовательное нарастание колебаний на каждый звук приблизительно от 35 до 40 кол/сек. Во второй октаве это пропорцио­нальное нарастание частот колебаний возрастает в границах от 60 до 80 кол/сек, в третьей — от 120 до 180 кол/сек. Это, так сказать, акустическая основа равномерно-темперированного строя. А как наш слух реагирует на внутренние закономерно­сти равномерно-темперированного строя, фиксирует ли он их?

Если на фортепиано медленно проиграть все звуки в восходящем порядке, то мы услышим, как плавно, постепенно, строго размеренно они становятся выше. Кажется, что, независимо от высоты, звуки отделены друг от друга одинаковыми промежутками. Этот одинаковый для восприятия характер «шагов» звуков в восходящем или нисходящем порядке музыкальная наука отразила в двух понятиях — «темперация» и «полутон». Как уже говорилось, музыканты не пользуются акустическими исчислениями, и для них полутон является епой, условной единицей, которой измеряются расстояния звуков друг от друга. Полутон — музыкальная единица, а не физическая (акустическое содержание полутона на разных участках звукоряда всегда иное). В зависимости от него обретает конкретное содержание и формулировка темперации: это один из множества возможных музыкальных строев, основанный на полутоновых расстояниях между звуками в пределах октавы. Равномерно-темперированный строй уже в течение почти двух с половиной столетий определяет звуковую организацию европейской музыки. На темперации воспитывается слух не только музыкантов-профессионалов, но и всей массы слушателей; лидируют инструменты темперированного строя, у которых полутоновые расстояния между звуками заданы конструкцией (фортепиано, гитара, многие духовые и др.). Голос человека и струнные смычковые инструменты подстраиваются под общую установку европейского музыкального искусства на темперацию. Всем известное слово «фальшь» в сугубо музыкальном смысле означает несовпадение взятого исполнителем звука с нормативами темперированного строя. Равномерно-темперированный строй присущ далеко не всем музыкальным традициям. Его нет, например, в арабской и индийской музыке. Для этих музыкальных культур европейский полутон кажется слишком грубым, примитивным и невыразительным. Для арабской и индийской музыки естественным является осознанное приме­нение ^ тона. Отсутствие темперации порождает «плывущее», неустойчивое, вибрирующее с точки зрения европейского слуха звучание музыки.


Предыдущая Следующая
Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)