Просмотров: 310826 Теги Павел Кашин
Назад Вперед

МЕТОДИКА КОНСТРУИРОВАНИЯ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЕЙ АККОРДОВ И ЗАМЕНЫ АККОРДОВ.

1.  Поместить лидийскую тонику «всеобщей» Лидийской Хроматической гаммы (основную тонику композиции) под римской цифрой I «круга степеней родства». Остальные 11 звуков Лидийской хроматической гаммы теперь расположены по квинтам в порядке степеней родства по отношению к «всеобщей» родственной Лидийской хроматической гамме и друг к другу.

2.          На «круге степеней родства» определить положение последней Лидийской Хроматической гаммы композиции (выбранной, исходя из наиболее понравившегося вам аккорда) и, руководствуясь своими эстетическими соображениями, решить будет ли следующий аккорд принадлежать к ближайшей Лидийской Хроматической гамме или же он будет происходить от более удаленной, т.е. находящейся в более дальней степени родства (до любой степени) Лидийской Хроматической гаммы. Особое внимание следует обратить на возможность выбора аккордов непосредственно из последней (т.е. исходной в нашем случае) Лидийской Хроматической гаммы.

3.          Проанализируйте, куда по отношению к всеобщей Лидийской Хроматической гамме, т.е. тональности, привело вас развитие композиции.

4.         Повторите сначала всю процедуру для каждого нового аккорда.Если, например, в примере № 42 аккорды приведены к тональности Ля-бемоль, то родственные лидийские хроматические гаммы в тактах 1 и 2 (Ля-бемоль Лидийская Хроматическая гамма и Ре-бемоль ЛидийскаяХроматическая гамма) являют собой движение Лидийских Хроматическихгамм от первой к четвертой ступни (в направлении бемолей), причем этодвижение совершается в рамках тональности Ля-бемоль ЛидийскаяХроматическая.


Назад Вперед
Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)