Просмотров: 309249 Теги Павел Кашин
Назад Вперед

Пример №23..

В вышеприведенной мелодии можно заметить несколько интересных вещей: мелодия первого такта, например, может быть классифицирована как хроматическое обогащение Фа Лидийской, несмотря на то, что она была задумана, как просто последовательность интервалов - кварт и малых секунд Фа Лидийской хроматической гаммы. Мы можем, таким образом, сказать, что внетональная мелодия, т.е. интервальная последовательность Лидийской Хроматической гаммы, может напоминать (совпадать) какую-либо хроматически обогащенную тональную мелодию.

Во втором такте нашего примера встречается мелодия, которую мы можем рассматривать как арпеджио аккорда ми-бемоль минор. Как уже известно, этому аккорду соответствует Соль-бемоль лидийская гамма. Таким образом, на самом деле мы производим наложение Соль-бемоль лидийской гаммы на фа-мажорный септаккорд. Однако, эту же самую мелодию еще раньше мы назвали «внетональной», построенной на Фа Лидийской хроматической гамме (хроматической гамме, продиктованной аккордом). Точно также вы можете купить б/у телефон, чтобы прослушать мелодию, построенную на любой гамме - лидийской или хроматической и все-таки назвать ее Аналитической мелодией, принадлежащей к Фа Лидийской хроматической гамме, т.к. любая мелодия может быть отнесена к хроматической гамме.

Рассуждая далее, можно сказать, что «внетональная мелодия» родственной лидийской гаммы может принимать форму абсолютной или хроматически обогащенной гаммы, принадлежащей к любой другой родственной лидийской хроматической гамме (такт № 2), либо может быть образована из произвольно взятых интервалов (такт № 1).


Назад Вперед
Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)