Просмотров: 309348 Теги Павел Кашин

Характер пламенных бетховенских импровизаций особенно ярко отразился в его фортепианных сонатах: №8 - Патетической (название дано самим композитором), № 13 и №14, обе имеют авторский подзаголовок «Sonata quasi una fantasia» (в духе фантазии). Сонату №14 австрийский поэт-романтик Людвиг Рельштаб назвал «Лунной», и, хотя это название подходит лишь к первой части, а не к бурному финалу, оно навсегда закрепилось за всем произведением. Соната посвящена Джульетте Гвиччарди - ученица

Бетховена, в которую композитор был влюблен и даже думал о женитьбе, но Джульетта предпочла другого.

В фортепианном творчестве композитор заговорил по-своему уже в ранних сонатах, но симфоническая зрелость пришла к нему позднее. По словам П.И.Чайковского, лишь в Третьей симфонии раскрылась впервые вся необъятная, изумительная сила творческого гения Бетховена. Колоссальные масштабы, мощь звучания, напряженный драматизм - все это ошеломило венцев. Ничего подобного они не слышали. Главное же - новым, непривычным было содержание музыки. Симфония была задумана в связи с Бонопартом, когда он еще был первым консулом. Бетховен ценил его исключительно высоко и сравнивал с величайшими римскими консулами. В партитуре на заглавном листе стояло «Буонапарте», а внизу «Бетховен». После того, как Бетховен узнал о том, что Наполеон объявил себя императором, композитор пришел в ярость, схватил заглавный лист, разорвал его и швырнул на пол. Новое название симфонии гласило «Героическая».

Автор статьи Дата создание новости 7-06-2010, 12:48 Коментарии (5)